"Devenir de la filière du livre à l'heure du numérique?". C'est le titre de la journée interprofessionnelle organisée le 3 novembre prochain par le Centre Régional des Lettres Midi-Pyrénées à la Médiathèque José Cabanis à Toulouse. Tous les détails sur le programme et l'inscription sur le site.
Christophe Grossi était l'invité de l'émission "Un livre 2.0" à l'occasion de la parution de son livre "Ricordi" à L'Atelier contemporain. Un travail sur la mémoire. Il revient sur l'élaboration de son livre qui doit beaucoup au numérique et à l'utilisation de twitter. "Ricordi peut être lu du 1er au 480ème fragment mais aussi dans le désordre, via l’index, de manière aléatoire, à l’envers, de travers, l’Italie dans le dos". Une édition numérique augmentée est en préparation. Plus de détails sur le blog de Christophe Grossi.
Ouverture cette semaine du portail des librairies indépendantes belges Librel. Un projet porté par vingt-sept libraires qui ont décidé de se regrouper sur le web pour y présenter leur offre de livres numériques. Avec ce portail et le soutien de la Fédération Wallonie Bruxelles, Librel entend montrer qu’à l’heure du numérique, les libraires indépendants ont toute leur place pour défendre le livre sous tous ses formats et conseiller les lecteurs.
L'intégration des offres du groupe Hachette via Numilog est en cours. Un catalogue élargi de livres en néerlandais est aussi en préparation. Ce projet a été développé par la société ePagine, on retrouvera la proximité de l'interface. Chaque libraire dispose d'un site à sa marque, Tropismes à Bruxelles par exemple ici. A lire le billet sur le site Pilen. Le réseau sur cette GoogleMap.
Alors que le développement d'offres en streaming semble de plus en imminent en France sous la pression d'Amazon, comment faire pour ne pas casser ce marché du livre numérique avec l'élément disruptif de l'abonnement et non plus de l'achat? Ce "renoncement à la propriété", complémentaire ou de substitution? C'est le véritable casse-tête en ce moment des éditeurs. Ménager à la fois la chèvre et le chou pour ne pas voir conforter et amplifier des acteurs déjà très largement monopolistiques. Leur objectif est bien de valoriser de manière plus importante des catalogues qui ne se vendent pas, inciter à la découverte avec des formules plus attractives. Sans aller vers le streaming (il faut que les libraires possédent les fichiers, seuls les acteurs américains et quelques autres les ont), pourquoi ne pas proposer de la location au titre? Le portail de bandes dessinées Iznéo ne fait pas autre chose depuis longtemps, proposant à la fois de l'achat au titre mais aussi de la location pour dix jours avec un prix divisé par trois. Par exemple ici.
On peut tout à fait imaginer un déploiement rapide de ces offres de location à l'ensemble des revendeurs qui seraient tous traités sur un pied d'égalité. Le lecteur veut acquérir le titre pour sa bibliothèque de manière définitive? Il achète au prix fort. Il hésite sur un titre plus confidentiel et souhaite le lire sans forcément le conserver? Il le loue à prix réduit. Le cadre de l'offre serait parfaitement délimité; celle-ci serait tout à fait en accord avec la loi sur le prix unique. La chrono-dégradabilité est déjà utilisée très largement pour les services de presse et le prêt numérique en bibliothèques. Elle est simple à mettre en place. La location a été parfaitement évaluée dans un modèle comme MO3T par exemple. Les libraires pourraient tout à fait devenir les bibliothèques "payantes" de demain. Je ne vois aucune raison qu'ils ne puissent pas accéder à la location de titres alors qu'Amazon va sans doute ouvrir le téléchargement sur une période donnée sur ces Kindle très bientôt. Ouvrir l'abonnement en streaming chez certains sans ouvrir à la location au titre chez les autres? Un grand écart difficilement défendable pour les éditeurs. On parle beaucoup de nouveaux modèles à explorer, d'innovations. Ne pas s'orienter seulement vers ceux qui arrangent bien certains.
Les Tolino commencent à fleurir dans quelques gares en Allemagne comme Cologne, Leipzig ainsi que dans le port de Wilhelmshaven. Entrée également dans les premières librairies indépendantes affiliées à Libri comme Dussmann à Berlin. L'objectif est de contrer Amazon qui mène une campagne publicitaire intensive. Nous en savons un peu plus sur les conditions pour les différentes enseignes: 600€ pour l'achat des displays, aucune remise sur les liseuses, 35% sur les accessoires et 15% sur les livres numériques vendus (via Lesen.net).
Petits prix, vite lus en toute discrétion, ils rencontrent un grand succès dans leurs versions numériques. Je vous avais parlé de la collection de polars Le Poulpe il y a quelques semaines, petit tour d'horizon sur les polars de gare, les collections populaires de polars au format de poche et leurs versions numériques:
Si vous en voyez d'autres, n'hésitez pas à me les signaler je les ajouterais.
A signaler que Capitaine Conan de Roger Vercel est désormais disponible gratuitement sur le site eBooksGratuits, uniquement au Québec. Ce livre avait obtenu le prix Goncourt en 1934. Roger Vercel témoigne des horreurs de la Première Guerre mondiale qu'il avait lui-même vécues. Capitaine Conan avait été adapté au cinéma par Bertrand Tavernier en 1996, avec Philippe Torreton dans le rôle principal.
Sortie aujourd'hui aux Editions Bragelonne de Prométhium de David Forrest. Une rentrée sur les chapeaux de roues puisque sortait il y a quelques semaines seulement Légion chez le même éditeur. David Forrest, vous vous rappelez sans doute, cet auteur qui avait en 2011 obtenu ses premiers succès sur la plateforme d'auto-publication KDP d'Amazon. Le magazine Capital avait été le retrouver chez lui en région nantaise à l'époque. Je l'avais rencontré au printemps 2012 pour en parler avec lui. C'est l'occasion de reprendre contact aujourd'hui pour qu'il nous confie un regard rétrospectif sur son activité d'auteur, entre auto-publication et désormais édition.
Peux-tu dresser un petit bilan rétrospectif de ton activité d'auto-publication au fil des années?
J'ai commencé un peu par hasard et par curiosité en publiant un premier roman, En Série - journal d'un tueur, en mai 2011, d'abord sur iTunes. Deux mois plus tard, à ma grande surprise, le roman s'était installé dans le top 50 des ventes. Puis au lancement des liseuses type Kindle et Kobo, en octobre et novembre de la même année, le même miracle s'est accompli. Pendant des mois, En Série est resté en tête des ventes un peu partout, rejoint par d'autres nouvelles qui ont suivi (notamment Petit ange). Aujourd'hui, je totalise en autoédition un peu plus de 30.000 livres vendus, dont un bon tiers de En Série. Le reste est partagé entre une dizaine de nouvelles, notamment de SF et de fantastique. Un autre roman, Légion, a bien démarré, mais je l'ai retiré des ventes il y a plusieurs mois, pour le retravailler en vue de sa ressortie dans le catalogue Snark de Bragelonne, le mois dernier, juste avant la publication de sa suite encore inédite, Prométhium, qui sort ce mercredi 15 octobre, toujours chez Bragelonne. Une de mes nouvelles, Le Tunnel, a traversé les Alpes pour être traduit en italien et édité par Meme Publishers, qui devrait bientôt aussi en proposer la version anglaise.
En fait, depuis presque deux ans, je n'ai pas publié grand-chose, à part une poignée de nouvelles, même si j'en ai profité pour écrire trois romans (Prométhium et deux titres encore secrets). Pour plusieurs raisons. Avec le recul et l'expérience, j'ai voulu gommer les erreurs de jeunesse de mes premiers textes et les ai donc tous réédités, parfois en profondeur. Je ne supportais plus leurs défauts, imputables, j'imagine, à l'impétuosité du jeune auteur. Alors j'ai tout retiré des plateformes de vente, tout remis à jour et republié "en partant de zéro". C'était pour moi une question de respect du lecteur, quitte à perdre l'historique très flatteur de ces textes: leurs classements, leurs commentaires très largement positifs, etc.
Cette envie de toujours faire mieux, d'offrir le meilleur texte aux lecteurs m'a incidemment encouragé à tenter l'expérience de l'édition "traditionnelle". Après avoir été contacté par plusieurs maisons d'édition, j'ai franchi le pas avec Bragelonne, notamment pour de simples questions de feeling. C'est un éditeur qui s'est toujours investi dans le livre numérique et avec qui je partage globalement la vision du livre. Bref, on s'est trouvés.
Ce n'est pas pour autant que j'abandonne l'autoédition, car selon moi, les deux univers sont faits pour cohabiter.
Quel regard portes-tu sur l'auto-publication? Est-ce un seul moyen de démarrer avant d'aller vers l'édition traditionnelle? Peut-elle s'ancrer dans la durée?
On parle beaucoup de la poignée d'auteurs qui se distinguent, peu de ceux beaucoup plus nombreux, qui se perdent. L'arbre qui cache la forêt, ce n'est pas nouveau... Les médias en sont en partie responsables, tout comme les plateformes d'autoédition, qui l'ont présentée un peu facilement comme un Eldorado.
Il y a donc des désillusions. L'autoédition offre à chacun une chance, certes minuscule, mais réelle, de trouver un lectorat. Mais comme tout, cela demande du travail et de l'investissement... pour souvent, pas grand-chose. Il ne faut pas oublier que l'offre est tellement plus vaste qu'en librairie qu'il est logiquement encore plus difficile de se faire remarquer par les lecteurs potentiels. Ceux qui répondent aux sirènes des petites combines et arnaques qu'on voir fleurir un peu trop à mon goût pour essayer de sortir du lot font le pire des choix: celui de ne pas respecter le lecteur. C'est dommage, car les victimes sont les auteurs qui s'échinent à bien faire les choses et surtout les lecteurs qui risquent une indigestion bien compréhensible et vont rejeter à raison le modèle de l'autoédition.
Même si ça peut paraître paradoxal, j'ai toujours été très critique envers l'autoédition. Beaucoup d'auteurs se lancent un peu vite, un peu n'importe comment. On ne publie pas un livre à la va-vite, dès qu'on a mis le point final à son premier jet. Pour faire les choses au mieux de A à Z, il faut de nombreuses compétences, qu'une seule personne peut difficilement avoir. Je viens de la presse écrite, donc je connais assez bien ce système: des regards extérieurs critiques, objectifs (ce que ne sont pas les proches) et constructifs sont essentiels avant publication, tout comme un travail d'édition, de réécriture, de mise en forme du texte, d'élaboration de la couverture...
Encore une fois, c'est une question de respect du lecteur. Et par extension, par respect pour soi-même en tant qu'auteur.
Que penses-tu des plateformes d'auto-publication qui fleurissent actuellement et qui interviennent en tant qu'intermédiaires avec les librairies numériques? Un réel intérêt selon toi avec le recul?
Ces intermédiaires sont en effet arrivés en masse sur la toile ces derniers mois. Je me doute qu'il y a des services sérieux, mais aussi beaucoup qui profitent de la vague de l'autoédition... Certains diraient que ce sont les nouveaux "éditeurs à compte d'auteur".Je ne juge pas, mais je pense simplement qu'il faut faire attention. Je peux comprendre que certains auteurs voulant se lancer sur le web mais n'ayant ni l'envie, ni le temps de se pencher eux-mêmes sur la question peuvent y trouver leur compte.Encore une fois, si vous voulez vous autoéditer, impliquez-vous. Créer un epub, se débrouiller tout seul sur KDP, KWL, Smashwords et consorts, ce n'est pas très compliqué. Je conseille régulièrement aux auteurs de commencer tous seuls, sur une des deux grandes plateformes d'autoédition liées à des librairies numériques, appareils et applications de lecture: Kindle Direct Publishing ou Kobo Writing Life. Qu'ils prennent le temps de les découvrir et de s'y essayer: ils verront qu'ils peuvent souvent très bien s'en sortir par eux-mêmes. Et si ce n'est pas le cas, alors en effet pourront-ils envisager de s'adresser à ces intermédiaires -en faisant bien sûr attention aux conditions contractuelles. Il faut bien peser le pour et le contre. La rémunération de ces plateformes se justifie-elle? Que font-elle de plus que ce que vous pouvez faire vous-même? J'ai vu chez certains des conditions totalement aberrantes, pour des services qui ne sont qu'un vernis.D'autres m'ont eu l'air plus sérieux, même si là encore, il faut savoir faire la part des choses: ce ne sont pas des éditeurs, juste des prestataires de service, même si certains essayent de brouiller les pistes. J'imagine que le temps permettra de faire le tri.Tu commences maintenant avec Bragelonne, comment vois-tu les choses s'organiser avec l'auto-publication?Nous verrons bien. Je n'ai aucun a priori, aucune consigne. L'important, quand on écrit, c'est l'histoire, pas de se demander comment on va la publier. Ensuite, c'est une question de goût et de sensibilité, si le roman ou la nouvelle mérite d'arriver au lecteur. On pourra en reparler d'ici quelque temps, avec le recul! Pour le moment, c'est une nouvelle aventure qui commence!
Plusieurs auteurs voient le web comme une alternative à l'édition traditionnelle. Pas simplement mode de communication et de publicité, mais comme véritable diffusion de leur travail d'écriture. Qu'en penses-tu?
C'est une vision un peu naïve, je crois. Au final, quand on y pense... Un autoédité, ce n'est pas juste un auteur, car il doit gérer tout ce qu'il y a autour de l'écriture proprement dite: édition, correction, technique, marketing. Ce n'est pas seulement quelqu'un qui écrit dans son coin, mais une vraie petite entreprise. En fait, un auteur indépendant n'est rien d'autre qu'une maison d'édition à échelle personnelle. Il faut savoir sortir de l'image manichéenne dont trop de monde se délecte. Soyons honnêtes un instant en arrêtant de diaboliser l'édition traditionnelle en portant aux nues l'autoédition. Et inversement.
Peux-tu nous parler de ton activité autour des couvertures?
Cela m'est venu en lisant de très bons titres autoédités (je suis curieux, je télécharge beaucoup d'extraits gratuits, qui permettent de juger sur pièces avant d'acheter -j'encourage tout le monde à faire de même systématiquement, d'ailleurs). Leurs couvertures étaient hélas si mal faites qu'elles ne donnaient pas du tout envie de voir plus loin. J'ai constaté que beaucoup d'auteurs autoédités avaient la volonté de soigner ce qui est après tout le premier contact avec le lecteur (quoi qu'on en dise, de prime abord, on juge un livre à sa couverture), mais n'en avaient pas la possibilité. Alors j'ai mis en place Kouvertures.com pour proposer mes humbles talents de graphiste et mes connaissances en communication visuelle à ceux que ça pourrait intéresser, à des tarifs très modestes. Apparemment, les auteurs qui ont fait appel à mes services en sont satisfaits, je n'en suis pas peu fier!
Un mot encore. A signaler que mes nouvelles sont également depuis quelques mois disponibles sur Youboox, dont j'apprécie particulièrement le principe. Parmi ces nouvelles, Lucie a d'ailleurs été sélectionnée dans la catégorie "Formats courts" du Prix du Livre Numérique 2014, voir ici. Donc si vous l'avez lue et appréciée, n'hésitez pas à voter pour elle!
Merci à David, succès à ses livres imprimés et numériques chez Bragelonne! A lire également l'entretien que lui consacre le blog Bragelonne. Le blog de David Forrest est ici pour le suivre dans sa nouvelle aventure.
Cela n'aura pas tardé. Après les révélations la semaine dernière autour de la sécurité du transfert des données à l'utilisation d'Adobe Digital 4, l'ALA (American Library Association) a demandé officiellement à Adobe d'apporter très rapidement les correctifs nécessaires. Des centaines d'établissements et des dizaines de milliers de lecteurs sont concernés à travers eux. «Les gens attendent et ont droit à ce que leurs lectures restent privées. Les bibliothèques sont garantes de la confidentialité des dossiers de leurs usagers», a déclaré la présidente de l'ALA, Courtney Young. «La transmission en ligne non cryptée des données du lecteur d'une bibliothèque est tout simplement incroyable; elle contourne les lois de plusieurs États à travers tout le pays, qui protègent la confidentialité de nos lecteurs. De plus, cela n'affecte pas que les usagers des bibliothèques, c'est une violation grave de la vie privée pour tous les utilisateurs d'Adobe Digital Editions 4." Une mise à jour a été promise dans les semaines qui viennent par Adobe, qui a confirmé que l'utilisation des données restait celle qui est encadrée par les contrats de licences (voir sur le site).
Intéressant billet sur Liseuses.net qui revient sur le marché des liseuses. Un marché démarré en 2007 par Amazon qui a lui-même lancé celui du livre numérique dans son entier. Tablettes/ liseuses, c'est le même marronnier depuis tellement d'années, relire seulement au printemps 2013. Les "chaussures de randonnée" résistent toujours bien. J'ai eu envie de compléter ce billet par un panorama des sociétés (12 au total) qui ont cru ou non aux liseuses. Un retour en arrière sur des stratégies bien différentes, certaines très récentes qui sont riches d'enseignements:
Ils n'ont pas cru aux liseuses
Google: le géant américain a démarré son programme de numérisation GoogleBooks très en avance dès 2005. On aurait pu croire qu'il allait prendre une longueur d'avance sur le marché du livre numérique, malgré la défiance des éditeurs. Aucune réaction à l'arrivée du Kindle d'Amazon. Google a hésité un temps en 2011, une fois que le marché était bien parti autour d'un modèle IRiverStory. Le projet a été stoppé, la firme a choisi de se déployer vers les smartphones et les tablettes Nexus avec le succès que l'on connait du côté d'Android. En revanche, malgré l'arrivée d'une offre de livres sur GooglePlay il y a deux ans, Google représente moins de 5% des ventes de livres numériques sur le marché anglo-saxon. A peine plus en Europe. C'est bien maigre aux regards des investissements consentis dans la numérisation en amont par Google. Pas très grave sans doute, tant le géant américain n'en est pas à un business près.
Samsung: le fabricant coréen est le principal acteur en terme d'innovations sur le high-tech. Il n'a pas repéré la technologie comme Sony ou Philips à son démarrage. Samsung a exploré le marché en Asie en 2010 avec deux modèles développés en interne. J'avais même rencontré l'équipe commerciale au Salon du Livre. Des bons modèles, Fnac, Darty pressentis chez nous. Quelques mois seulement plus tard, enterrement de première classe. Samsung lâche l'affaire à l'international, brade les séries fabriquées et passe à Android. On ne croit plus aux liseuses chez Samsung, Amazon aura beau jeu de venir en Asie avec son Kindle. Samsung n'existe pas sur le marché du livre numérique. Depuis cette année, le géant corréen a conclu un partenariat avec Barnes and Noble sur les tablettes aux Etats-Unis. Quels retours sur les ventes? A Frankfurt la semaine dernière, Samsung affichait un volontarisme certain envers les éditeurs du monde entier pour promouvoir ses technos sur smartphones et tablettes. Deux marchés sur lesquels sa situation va être très difficile selon les analystes dans les années à venir.
Borders: la chaine de librairie américaine n'a pas cru aux liseuses au démarrage sur le marché américain. Le train du numérique parti sans Borders, Amazon l'a tuée.
Apple: Steve Jobs ne croyait pas aux liseuses, comme d'ailleurs au marché de la lecture numérique. Voir ses propos révélateurs en janvier 2008: "Aujourd'hui, il y a un large éventail d'observations sur l'industrie, y compris sur l'Amazon Kindle, un livre électronique qui, selon moi, ne mène nulle part en grande partie parce que les américains ont cessé de lire. Peu importe si le produit est bon ou mauvais, le fait est que les gens ne lisent plus". Malgré le succès de son iPod qui était bien un lecteur spécialisé et non généraliste, Apple a cru mettre au pas la lecture numérique avec les succès de son iPhone, puis de son iPad et de sa formidable machine à cash iTunes. Malgré la part hégémonique qu'Apple possède sur les marchés des smartphones et des tablettes depuis de nombreuses années, le géant américain pèse moins de 15% du marché du livre numérique anglo-saxon. On est très loin de la razzia qu'Apple avait fait sur la musique dématérialisée. Certains rêveront toujours d'une liseuse Apple? La razzia aurait bien pû se faire en effet. Amazon peut bien remercier Jobs et Apple qui part aujourd'hui sur les montres.
Orange: l'opérateur français a travaillé sur les premiers modèles de liseuses au moment du lancement de la première offre de livres numériques Read and Go dès 2008. En partenariat avec cinq grands titres de la presse française (Le Monde, le Parisien, les Échos, l’Équipe et Télérama) ainsi que les Editions Mango et des premières titres d'Hachette, Orange avait démarré un prototype autour des liseuses Iliad et CybookGen3. A l'époque Pierre Assouline rapportait même la réflexion d'un éditeur: "C’est plié: les télécommunications feront la loi chez nous aussi. Vous verrez, un jour, Orange sera le vrai maître de l’édition en France”. Lettre morte chez Orange pour un déploiement important, le prototype est resté en cet état, les équipes sans doute renvoyées à leurs chères études. En mai 2010 encore, on pressent un accord entre le fabricant chinois Hanwang et Orange. La commercialisation devait intervenir en septembre de la même année. Là encore, il n'en sera rien, on ne croit toujours pas aux liseuses à la tête d'Orange, qui rate une nouvelle fois le coche. Depuis deux ans, Orange est à l'initiative du modèle ouvert MO3T. Des éditeurs, des libraires autour de la table, aucun fabricant de liseuses. Fermez le ban. Orange n'existe tout simplement pas sur le marché du livre numérique en France.
SFR: comme Orange, SFR s'était rapproché de l'univers des liseuses en 2008 autour d'un prototype sur le CybookGen3. Vite remisé dans les cartons de l'opérateur.
Ils ont cru aux liseuses
Amazon: Amazon a tout de suite compris le business qu'il pouvait réaliser avec les liseuses dans son emprise globale sur le marché du livre. Le Kindle sorti en 2007, c'est son arrivée qui a fait décoller le livre numérique dans le monde entier. Réplique dans chaque pays à l'arrivée d'Amazon. Revoir la recette du Kindle en 2012. Une dizaine de modèles très largement subventionnés au total depuis cette date. Amazon près aujourd'hui 60% du livre numérique américain et près de 80% au Royaume-Uni. Amazon sort aujourd'hui deux nouveaux modèles de liseuses, trois modèles au total entre 79 et 199$.
Barnes and Noble: le libraire américain a vite compris l'enjeu au démarrage du marché aux Etats-Unis en 2007. Le développement du premier modèle Nook s'est fait en 2008, la première Nook lancé en 2009. C'est un modèle très innovant avec un double écran. Bien que Barnes and Noble ait bien failli boire le bouillon avec ses tablettes propriétaires, il représente près de 20% du marché du livre numérique américain. On regrettera qu'un développement international ambitieux, pressenti il y a quelques années, n'ait finalement pas abouti pour le Nook. L'alliance avec un libraire, pas facile pour d'autres libraires eux-mêmes.
Sony: Sony est le pionnier des liseuses. La technologie très tôt repérée, les premiers modèles sortent en 2004 au Japon et en 2006 aux Etats-Unis. Objectif de Sony, ne pas rater le livre comme il a raté la musique quelques années plus tôt. Dix ans plus tard, Sony abandonne le marché des liseuses cette année. Il n'a pas percé aux Etats-Unis face à Amazon mais surtout n'a pas réussi à convaincre des grands libraires dans le monde entier. Maintenir une liseuse "générique" devient impossible tant les modèles sont désormais très largement subventionnés par tous les libraires. Malgré une liseuse toujours de qualité, impossible de tenir sans la librairie associée. Sony supprime la ligne "liseuse", dommage.
Rakuten/Kobo: le géant du e-commerce japonais met la main sur la petite start-up canadienne en 2011. Objectif, suivre Amazon à la trace. Malgré l'échec aux Etats-Unis sans chaines associées, Kobo conclu de nombreux accords avec des distributeurs en Europe. Des sommes très importantes sans doute investies par Rakuten pour suivre le rythme en gamme (liseuses et tablettes) avec des modèles fortement subventionnés, mais le livre numérique s'inscrit dans un enjeu plus global pour le géant asiatique.
Fnac: plusieurs tentatives de la part de la Fnac. La première en 2008 avec Sony. L'offre de livres n'est pas là, un désengagement total de la part d'Hachette au niveau de l'offre, la Fnac jette l'éponge. Nouvelle tentative en 2010 avec un modèle FnacBook, développé en interne par la Fnac. Celui-ci se révèle assez médiocre, aussi bien la conception que l'ergonomie, dommage. Dernière tentative en 2011 au lancement du Kindle en France, un partenariat avec Kobo. Les Kobo rentrent en France avec succès. Fnac/ Kobo réprésentent plus de 20% du marché du livre numérique dans notre pays.
Deutsche Telecom: l'opérateur allemand a sans doute observé très tôt en interne ce marché. Très discret sur la question, il démarre tard au printemps 2013 seulement avec un modèle développé en interne et, sous la marque Tolino, rallie des grands acteurs de la distribution en Allemagne. En moins d'un an, Tolino raffle le morceau, plus de 30% du marché allemand et taille des croupières à Amazon. Il part à l'international depuis le début de l'été, Belgique, Pays-Bas, Italie...
Le quotidien québécois Le Devoir revenait ce week-end sur le succès du prêt numérique en bibliothèques au Québec:
"Près de 90% des bibliothèques publiques sont membres de PRETNUMERIQUE.CA, un chiffre qui a surpassé les attentes de départ de BiblioPresto, qui administre cette plateforme d’emprunt québécoise. Le système est si populaire qu’il est vite devenu un service de base des bibliothèques. De nombreuses personnes de plus de 55 ans, grands acheteurs de liseuses et tablettes, composent le public des ateliers numériques offerts par la Grande Bibliothèque. Le service est très populaire auprès des seniors. Accessible 24 heures sur 24, 7 jours sur 7 et sans avoir besoin de se déplacer.
«La demande pour le livre numérique explose. Cette année, on devrait terminer l’année avec 500.000 prêts», affirme Maryse Trudeau, directrice des services à distance de Bibliothèque et Archives nationales du Québec, dont la collection numérique de près de 60.000 livres est composée des collections de catalogues de PRETNUMERIQUE.CA, d’OverDrive et de NumiLog, entre autres.
Clément Laberge, chez De Marque, revient sur le seuil de prêts: «Il faut dire qu’au Québec, on est dans une situation plutôt enviable, car les éditeurs se sont à peu près tous mis d’accord sur un modèle: quand une bibliothèque acquiert un livre numérique, elle peut le prêter 55 fois. Après, il faut racheter un nouvel exemplaire.»
A lire l'article complet ici. A revoir la présentation qui avait été à l'ENSSIB il y a quelques semaines.
Cela bouge sans doute en coulisses autour des offres de livres numériques en streaming en France. Alors que le service d'Amazon Kindle Unlimited a ouvert en Allemagne la semaine dernière, Jeremy Amsellem, le responsable éditorial de la plateforme de streaming Youboox, était l'invité de France-Culture vendredi dernier où il a annoncé 30.000 titres supplémentaires (+40% du catalogue) versés dans l'offre "très rapidement". Françoise Benhamou revenait aussi sur ce type de service et la rupture qu'il créé dans les usages en tant que "renoncement à la propriété". Complémentaire ou substitution, c'est bien là le problème par rapport à d'autres offres. A ce propos, à voir si Youboox sera autorisé à proposer les ouvrages en téléchargement comme le fait Amazon sur son Kindle.
Très intéressante interview de Isabelle Attard (députée Nouvelle Donne à l’Assemblée Nationale depuis juin 2012) sur le domaine public, son image et sa vocation. Elle revient notamment sur le très controversé BNF-Partenariats, une numérisation avec des aspects restrictifs qui s'écarte de sa vocation d'ouverture au plus grand nombre. "Oui, ça fait mal mais on va partager..." (via Romaine Lubrique).
L'édition italienne connait des jours particulièrement difficiles avec une baisse de son chiffre de 6,8% en 2013, tous les secteurs en négatif à l’exception de la jeunesse et jeunes adultes. C'est ce qui ressort d'une conférence organisée à Frankfurt la semaine dernière. Pourtant, “dans ce contexte à la baisse, le marché numérique continue de croître”, souligne l’AIE (Association des éditeurs italiens), qui veut apporter une touche d'optimisme. "L’association annonce 30382 nouveautés numériques en 2013, soit 40800 titres disponibles (contre 28500 en 2012). Les ventes numériques représentent désormais 3% du marché total du livre italien (contre 2% en 2012) pour un chiffre d’affaires qui reste modeste à 40 M€, en croissance de 55,9% entre 2012 et 2013. L’AIE insiste aussi sur la TVA discriminatoire pour le livre numérique au taux de 22%, au lieu de 4% pour le livre imprimé, un combat dans lequel les Italiens entendent entraîner l’ensemble des éditeurs européens, comme l’a expliqué Dario Frenceschini, ministre de la Culture et du Tourisme" (via Livres-Hebdo).
Les cartes et les livres numériques? Les initiatives s'accélèrent. Belle idée de l'Arald à Lyon qui organise un #aperonum dédié aux solutions de vente de livres numériques via l'achat de cartes en librairie. Ils seront tous là: Cartelib, Carte à lire et E-Fractions viendront tous les trois présenter leurs solutions. A ne pas manquer si vous êtes dans le coin, c'est lundi 13 octobre à 14h30 à la librairie Raconte moi la terre (14, rue du Plat - 69002 Lyon). L'inscription ici.
L'expérience Publienet derrière lui, François Bon reprend la main en cette rentrée avec une collection de livres numériques directement issus de son travail sur le site TiersLivre. En distribution Immatériel, vous pourrez les retrouver sur l'ensemble des plateformes.
A signaler le 21 novembre prochain, le Centre d'études supérieures de la Renaissance et le Service Commun de Documentation de l'université François-Rabelais de Tours proposent une conférence dans le cadre des 10 ans de la formation Master 2 Patrimoine écrit et édition numérique. L'historien du livre Roger Chartier interviendra sur le thème "Qu'est-ce qu'un livre?". Les détails ici.
La nouvelle liseuse de Kobo, la Kobo Aura H2O sort bien aujourd'hui à la Fnac comme annoncé. Pas encore en tête de gondole sur le site mais elle est bien là. Prix à 179,90€ avec une remise des 5% adhérent qui s'applique bien. La précédente Kobo Aura HD avait connu un grand succès chez Kobo l'année dernière avec plus d'un quart des ventes. Kobo va-t-il renouveller ce succès avec ce nouveau modèle? Deux atouts majeurs: l'étanchéité mais plus encore l'écran eInk Carta plus contrasté, inédit en 6,8 pouces. A découvrir en magasin bien sûr.
Au moment où Kobo sort un nouveau modèle de liseuse haut de gamme, les tablettes de sa gamme Arc (quatre modèles) ont du plomb dans l'aile. Un marché trop concurrentiel, impossible de suivre. Confirmation de la part du président de Kobo Michael Tamblyn hier à Franckurt, Kobo va arrêter sa gamme de tablettes Kobo Arc. Elles resteront vendues jusqu'à épuisement des stocks mais pas renouvellées. Celui-ci a expliqué que les tablettes ne sont plus une priorité pour l'entreprise. Au lieu de cela Kobo tournera son attention vers ses applications sur les matériels d'autres marques. "Nous avons remarqué que les gens étaient tout aussi heureux à lire au travers d'une application sur tous les appareils qu'à lire directement sur nos propres tablettes." Kobo suit en cela la même stratégie que Barnes and Noble qui a choisi d'arrêter ses propres tablettes cette année pour s'allier à Samsung aux Etats-Unis.
Kobo va maintenant tourner son attention sur le maintien des trois liseuses: Touch, Aura et Aura H2O récemment lancé. Malheureusement, les plans futurs ne comprennent pas un remplacement pour le Kobo Mini en 5 pouces, bien dommage. La Glo passerait elle aussi à la trappe, bien incompréhensible tant elle me parait supérieure à l'Aura qu'il faudra grandement améliorer. Les liseuses sont bien toujours au coeur de la stratégie de la marque pour convaincre de nouveaux lecteurs. J'ai tendance à dire, elle font très bien le job. Il y a quelques années les tablettes allaient soit-disant remplacer les liseuses... (via TheDigitalReader et TheBookSeller).
Patrick Modiano a reçu aujourd'hui le Prix Nobel de littérature. 15ème auteur français à recevoir cette prestigieuse distinction, le dernier était J.M.G. Le Clézio en 2008. Tout un symbole, c'est Modiano lui-même qui avait inaugurée l'entrée de la collection Folio en numérique au printemps 2011, celle-ci avait aussi marqué de la part de l'éditeur un alignement des prix du numérique sur l'imprimé poche. Depuis cette date 25 livres de Patrick Modiano sont disponibles en numérique à petits prix. L'occasion de redécouvrir son oeuvre.
PS: cela n'aura pas tardé; à signaler qu'un pack entier de 20 de ses livres commence à circuler sur les réseaux torrents depuis cette nuit même. Google référence en tête de recherche avec trois mots clés.
Vincent Monadé, président du Centre National du Livre et des responsables d’organismes européens du livre de 14 pays ont signé aujourd'hui à Frankfurt la première déclaration commune pour le livre, en présence des fédérations professionnelles européennes et des partenaires français. Elle vise à favoriser l’émergence de positions communes pour la défense du droit d’auteur, un taux de tva réduit sur les livres imprimés/ numériques et l’interopérabilité du livre numérique permettant de lire n’importe quel ouvrage sur l’appareil de son choix. Voir le site du CNL. Dans le même temps, les libraires européens réunis dans la cadre de l'EIBF ont mis en évidence les deux mêmes exigeances dans une Charte commune, voir ici. Lire le billet de Libération. Face à des environnements propriétaires qui avancent de plus en plus, deux enjeux importants qui vont être portées devant les instances européennes. Un livre numérique plus libre pour les lecteurs de demain en Europe, souhaitons-le.
Capitalisant sur sa réussite en Allemagne, Tolino compte bien passer à une phase d'internationalisation rapide. Après la Belgique, les Pays-Bas, Tolino vient d'annoncer à Frankfurt un partenariat avec le plus grand libraire en ligne en Italie IBS.it et les librairies Libraccio.it. Des enseignes qui comptent environ 2,8 millions de clients et expédient près de 4,5 millions de livres par an. IBS exploite en propre 10 librairies et est associé à 34 librairies Libraccio présentes en Italie. Un modèle Tolino qui séduit de plus en plus d'acteurs du livre en Europe. Une ambition qui ne semble pas démesurée en regard de l'appui technique et financier de Deutsche Telekom, 6ème opérateur mondial dans un classement communiqué aujourd'hui même, juste devant un certain... Orange. Ce qu'Orange n'a pas réussi à faire avec MO3T, Deutsche Telekom est bien en train de le réaliser avec Tolino. Le communiqué de DT est ici. Tolino à Torino! (via Boersenblatt).
Autre annonce à Frankfurt, celle de Barnes and Noble et 3M qui ont officialisé un partenariat pour la solution 3M Library Systems, d'offres de livres numériques en bibliothèques aux Etats-Unis. Les bibliothèques pourront acheter des Nook with Glowlight pré-installés du logiciel sécurisé, ceux-ci ainsi facilement intégrés dans l'environnement de 3M pour être prêter aux usagers. La solution a déjà été testé avec succès à la BiblioTech Library à Bexar County (Texas) avec plusieurs centaines de Nook en prêt (via BusinessWire).
Tolino a profité de l'ouverture de la Foire de Franckfurt aujourd'hui pour annoncer un partenariat avec la chaine Libri, un gros acteur de la distribution du livre en Allemagne qui propose également le portail de livres numériques Ebook.de. Tolino regroupe déjà plus de 1500 points de vente en Allemagne au travers les chaines DerClub, Thalia, Hugendubel, Weltbild et bien sûr l'opérateur Deutsche Telekom. Il a aussi annoncé la sortie d'un nouveau Tolino Vision 2 étanche, déjà présenté sur le site. A signaler un intéressant changement de page avec une simple pression au dos (voir la vidéo). Tolino se positionne plus que jamais comme le challenger principal d'Amazon sur le marché allemand avec des arguments sérieux tant dans l'environnement et les appareils supportés par DT que les nombreux revendeurs affiliés en contact avec les clients. A mon avis, on n'a pas fini d'entendre parler de Tolino dans d'autres pays européens (via DieWelt).
De très nombreuses réactions hier aux Etats-Unis et en Grande-Bretagne à propos du billet de Nate Hoffelder qui révêlait les pratiques d'Adobe à partir de son logiciel ADE en version 4. Aucune réaction de la part des éditeurs français, pas un mot sur Livres-Hebdo. Nos lectures données en pâture en clair par Adobe (qui en profiterait même pour fouiller dans nos disques durs), les libraires et les bibliothèques pris en otages par rapport à leurs clients et usagers, pas très grave sans doute. Clément Laberge, chez le distributeur québécois De Marque, a réagit sur Twitter hier: "Il ne fait pas de doute que c'est inacceptable —et que cela soulève des débats qui dépassent largement le seul cas Adobe". Adobe justement qui a répondu hier en communiquant sur DigitalBookWorld. Il a bien reconnu qu'il récoltait des informations et en a donné la liste:
Adobe confirme certains détails des récents rapports publiés par TheDigitalReader et Ars Technica. Adobe Digital Editions 4, la dernière version de la plate-forme d'ebook largement utilisée, organise bien la collecte de nombreuses données sur les habitudes de lecture d'ebook de ses utilisateurs.
Selon Nate Hoffelder de TheDigitalReader: "Adobe recueille des données sur les ebooks qui ont été ouverts, les pages qui ont été lues, et dans quel ordre."
En réponse, Adobe a confirmé que la collecte de ces données regroupant les pratiques sont effectivement en place. "Adobe Digital Editions permet aux utilisateurs de visualiser, de gérer des livres numériques et autres publications numériques, dans leurs capacités à lire sur leurs appareils préférés -qu'ils achètent ou empruntent". Adobe poursuit:
"Toutes les informations recueillies par l'utilisateur sont collectées uniquement à des fins telles que la validation de la licence et de faciliter la mise en œuvre de différents modèles de licence pour les éditeurs. En outre, ces informations ne sont enregistrées que pour le livre numérique en cours de lecture par l'utilisateur et non pour toute autre eBook dans la bibliothèque de l'utilisateur ou en lecture/ disponible dans n'importe quel autre lecteur. La vie privée de l'utilisateur est très importante pour Adobe et toutes les informations sur la collecte des données dans le logiciel Adobe Digital Editions est en ligne avec le contrat de licence de l'utilisateur final et la politique de confidentialité d'Adobe.
Mise à jour: Hoffelder a rapporté que le logiciel Adobe Digital Editions semblait recueillir des informations sur sa bibliothèque entière d'ebooks et pas seulement les titres vus à travers le logiciel Adobe Digital Editions. Dans un échange postérieur avec Adobe, qui comprenait le fichier d'Hoffelder affecté à l'appui de cette suspicion, la société a réitéré sa déclaration antérieure selon laquelle "les informations ne sont enregistrées que pour le livre numérique en cours de lecture par l'utilisateur et non pour toute autre eBook dans le mode de bibliothèque ou en lecture/ disponible dans n'importe quel autre lecteur ".
Selon les derniers rapports, les données semblent transiter sur les serveurs d'Adobe en texte clair, qui fait craindre que des tiers pourraient facilement avoir accès à elles.
Mise à jour: Adobe reconnaît que la transmission de données non cryptées pourrait poser un risque pour la sécurité: "S'agissant de la transmission des données recueillies, Adobe est en train de travailler sur une mise à jour pour résoudre ce problème". Adobe dit en outre que plus d'informations viendront au moment de cette mise à jour.
Dans sa déclaration cet après-midi, Adobe énumère les données qu'il recueille grâce à Adobe Digital Editions:
- Nom d'utilisateur: le nom d'utilisateur est recueilli pour authentifier l'utilisateur.
- Device ID: ID de l'appareil est collecté à des fins Digital Right Management (DRM) afin que les éditeurs limitent généralement le nombre d'appareils d'un livre numérique ou la publication numérique qui peuvent y être lus.
- ID certifié App: le Certified App ID est collecté dans le cadre du flux de travail de la DRM pour s'assurer que les applications certifiés peuvent rendre un livre, réduisant le craquage et l'implémentation caduque de la DRM.
- Device IP: l'adresse IP de l'appareil est recueillie pour déterminer la zone de géo-localisation, car les éditeurs ont différents modèles de tarification en place en fonction de l'emplacement du lecteur, acheter un eBook donné ou de la publication numérique.
- Durée pendant laquelle le livre a été lu: cette information est recueillie pour faciliter les modèles de tarification limités ou mesurés afin que les éditeurs ou distributeurs facturent les lecteurs sur une base d'une durée d'un livre lu. Par exemple, un lecteur peut emprunter un livre pour une période de 30 jours. Alors que certains éditeurs/ distributeurs facturent pendant 30 jours à compter de la date du téléchargement, d'autres suivent un modèle de tarification mesurée et facturent pour le temps réel qu'un livre est lu.
- Pourcentage du livre lu: ces renseignements sont recueillis pour permettre aux éditeurs de mettre en œuvre des modèles d'abonnement dans lesquels ils peuvent facturer en fonction du pourcentage de la lecture du livre. Par exemple, certains éditeurs facturent seulement un pourcentage du prix total si seulement un certain pourcentage du livre est lu.
En outre, les données suivantes sont fournies par l'éditeur dans le cadre de la licence actuelle et DRM pour l'eBook:
- Date d'achat / téléchargement
- ID du distributeur et Adobe URL de l'opérateur du serveur de contenu
- Métadonnées du livre fournies par l'éditeur (y compris le titre, auteur, liste de prix de l'éditeur, le numéro ISBN)
Adobe Digital Editions est utilisé par un grand nombre de lecteurs de livres numériques, y compris les éditeurs et les usagers de bibliothèques. Alors qu'Adobe soutient que ses pratiques de suivi des données sont dans les limites de ses accords d'utilisation et la politique de confidentialité, la portée du programme semble venir comme une surprise pour beaucoup.
Adobe a été contacté pour des éclaircissements et des informations supplémentaires, notamment si Adobe Digital Editions 4, qui a été lancé le 8 septembre dernier, est la seule version de la plate-forme qui ait fait l'objet du programme de collecte de données qu'Adobe présente aujourd'hui. Les versions antérieures semblent jusqu'ici ne pas être affectées. Nous mettrons à jour ce billet dès que d'autres d'informations seront disponibles.
Mise à jour: Adobe n'a pas directement abordé les rapports que les versions précédentes de la plate-forme ne sont pas soumis à la collecte de données, mais il affirme que les accords d'utilisation régissant les versions 3 et 4 ne diffèrent pas par rapport aux données de l'utilisateur. Un porte-parole Adobe dit: "Alors que les capacités des produits supplémentaires ont été ajoutées dans la version 4 pour faciliter les besoins des éditeurs et d'autres modèles d'affaires, le contrat de licence de l'utilisateur final et la politique de confidentialité ne nécessitent pas de changements. Les informations recueillies par l'utilisateur dans les versions 3 et 4 sont collectées uniquement à des fins telles que la validation de la licence et de faciliter la mise en œuvre de différents modèles de licence par les éditeurs".
Un effort de transparence à reconnaître de la part d'Adobe. Des informations que l'on souhaiterait données par d'autres acteurs qui ne communiquent absolument rien. Pour moi les inquiétudes qui restent portent sur la sécurité du transfert des données et la collecte d'informations sur les livres non présents dans ADE4. Bien flou tout cela. Comme je vous le disais hier, en attendant que des mises à jours interviennent et que toutes les informations claires soient données, je vous invite à revenir à la version Adobe Digital Editions 2 que vous trouverez ici. Faites passer le message autour de vous. Videz votre bibliothèque ADE et ne vous en servez que pour télécharger le livre numérique sous DRM. Si vous ouvrez des livres de votre bibliothèque qui ne sont pas sous DRM, ne les copiez pas dans la bibliothèque ADE (une demande vous est systématiquement demandée à la fermeture du fichier).